Cine Digital: ¿Se viene el apagón independiente?

20 de Enero de 2012:  Sin entrar en detalles, hay dos clases de salas de cine, las que exhiben películas comerciales ó ‘mainstream’ de los grandes estudios de Hollywood, y las que ofrecen películas del mal llamado cine independiente. Las primeras, con importantes ingresos de boletería, pueden afrontar la inversión necesaria para acceder a la conversión a Cine Digital; para las independientes, por ahora es sólo una quimera.

En valores internacionales, la inversión necesaria para convertir una sala cinematográfica que proyecta películas 35 mm. en una sala de Cine Digital, implica una erogación de unos 150.000 dólares para el proyector DC más otros 50.000 a 75.000 dólares para servidor, pantalla plateada y accesorios. Para una sala de un complejo multiplex comercial, este monto equivale a los ingresos de unas cuantas semanas a sala llena, pero para una sala de cine independiente no alcanzaría un año completo de éxito sostenido para financiarlo.

Hasta ahora, mientras muchos veían que el cine 3D y el cine digital eran opciones sólo pensadas desde la caja registradora de las boleterías, vendiendo entradas bastante más caras para ver robots gigantes, explosiones viscerales y superhéroes de historieta que dejan abiertas las bocas repletas de pochoclo de los adolescentes, algunos directores indiscutiblemente considerados artistas serios del cine, como Wim Wenders, Martin Scorsese Werner Herzog ó Baz Luhrmann, supieron aprovechar y enfatizar las bondades del mundo digital para darles a sus films una nueva dimensión en el tratamiento espacial y visual.

Se supone que las películas de ficción y documentales de estos y otros directores independientes no van a ser estrenadas en cientos de salas simultáneas por el sólo hecho de estar filmadas en 3D; y también sabemos que no serán muchas las salas de cine de arte que vayan a estar convertidas a digital. Entonces, ¿cuál será la opción para el público? Verlas “aplanadas” en salas de arte convencionales o peor aún, en copias legales o no, en DVD, Blu Ray, VOD o en un streaming de Internet. No va a ser éste un gran estímulo para las audiencias independientes, y menos aún sabiendo que se trata precisamente del público más exigente y discriminante, que pretende estar lo más cerca posible de la experiencia audiovisual original que propuso el autor de cada película.

A las categorías de cine comercial y cine independiente, a nivel local se agrega el cine argentino subsidiado por el Estado, que juega con reglas totalmente diferentes. Así como los subsidios alcanzan a la producción de cada película, también podrán cubrir en el futuro cercano los costos de conversión de las salas destinadas a este cine. En ese caso, subsistirán, más allá de que se filmen en 3D o no, que se proyecten o no y que el público elija verlas o no, salvo que el día menos pensado a un productor cinematográfico se le ocurra salir a decir que así como renuncia a los subsidios por los servicios de electricidad y gas, también renunciaría a estos otros.

Pero hay un cine argentino que de hecho renuncia o no accede a los subsidios estatales. Estas producciones –aisladas, por cierto- se emparentan en su destino con los films independientes que llegan del exterior, como los de los mencionados Wenders, Herzog o Scorsese. Para esta clase de producciones se avizora un futuro incierto: si se filman en 3D, se podrán mostrar poco y nada en ese formato, y si no se producen y distribuyen en 3D ó Digital Cinema, quedan marginados de lo que brinda la tecnología del momento y despojados de los recursos que ésta les aportaría.

Difícilmente esta disyuntiva se solucione enseguida, pero lo que parece aún más difícil es que los cineastas y productores de cine independiente bajen los brazos con facilidad. Precisamente son ellos los que más resisten y luchan, los que encuentran casi siempre todas las condiciones en contra, pero también esta vez son los que están demostrando que la tecnología digital en el cine puede ser usada para algo más que un mero show de circo.

Por Pablo Perel